最近跑步在看文藝復興重鎮佛羅倫斯，這是聖母百花教堂，以及他前面的八角形聖若翰洗禮堂。

聖母百花教堂與聖若翰洗禮堂，都有很強的「漫畫感」，非常明顯、乾淨的線條刻畫，輪廓一眼就能辨識。這和許多北方天主教堂（特別是法國、德國的哥德式教堂）大量依賴深雕、陰影層次的做法很不一樣。

原因有好幾個。

首先是佛羅倫斯的光線條件。

這裡的陽光跟法國、德國那種偏柔和、漫射的光不一樣，如照片中所見，義大利的陽光非常強、非常直接，陰影邊緣銳利。如果在這樣的光線下做大量立體雕刻，細節很容易在強烈明暗中變得雜亂，視覺印象反而不利。因此佛羅倫斯選擇以較為平面、幾何清楚、邊界分明的方式來塑造建築外觀。

其次，更關鍵的是，佛羅倫斯刻意把建築、藝術與商業可信度結合在一起。

這些公共建築不是只給少數菁英欣賞，而是要讓不識字的人、外地來的商人、第一次踏進城市的人，都能一眼理解這座城市的秩序與實力，一到佛羅倫斯就能感覺到：「這個城市很有錢，公共工程做得這麼完整，與眾不同卻又很有品味，跟他們做生意，應該是可靠的。」

換句話說，這些建築、藝術與公共空間的營造，本身就是佛羅倫斯整座城市的行銷。它們在對外傳達的訊息很直接：「跟我們做生意，你可以放心。我們有品味、有制度，也有足夠的財力與長期投入的能力，不會說倒就倒、不會跑路。」

最近跑步在看文藝復興重鎮佛羅倫斯，這是聖母百花教堂，以及他前面的八角形聖若翰洗禮堂。
聖母百花教堂與聖若翰洗禮堂，都有很強的「漫畫感」，非常明顯、乾淨的線條刻畫，輪廓一眼就能辨識。這和許多北方天主教堂（特別是法國、德國的哥德式教堂）大量依賴深雕、陰影層次的做法很不一樣。
原因有好幾個。
首先是佛羅倫斯的光線條件。
這裡的陽光跟法國、德國那種偏柔和、漫射的光不一樣，如照片中所見，義大利的陽光非常強、非常直接，陰影邊緣銳利。如果在這樣的光線下做大量立體雕刻，細節很容易在強烈明暗中變得雜亂，視覺印象反而不利。因此佛羅倫斯選擇以較為平面、幾何清楚、邊界分明的方式來塑造建築外觀。
其次，更關鍵的是，佛羅倫斯刻意把建築、藝術與商業可信度結合在一起。
這些公共建築不是只給少數菁英欣賞，而是要讓不識字的人、外地來的商人、第一次踏進城市的人，都能一眼理解這座城市的秩序與實力，一到佛羅倫斯就能感覺到：「這個城市很有錢，公共工程做得這麼完整，與眾不同卻又很有品味，跟他們做生意，應該是可靠的。」
換句話說，這些建築、藝術與公共空間的營造，本身就是佛羅倫斯整座城市的行銷。它們在對外傳達的訊息很直接：「跟我們做生意，你可以放心。我們有品味、有制度，也有足夠的財力與長期投入的能力，不會說倒就倒、不會跑路。」